可樂樽對讀、菲林砌「夏宮」 翻開勞森伯格亞洲旅札

【明報專訊】倘若文化是河流，藝術家羅伯特．勞森伯格（Robert Rauschenberg）或許是那渡河而過的旅人。1980年代，冷戰的鐵幕仍將世界分隔，來自美國的他卻帶着畫筆與好奇，游走在亞洲世界——日本、印度，以及北京、安徽，甚至還有西藏。

勞森伯格100歲生辰之際，走入M+「勞森伯格與亞洲」展覽，翻開他的「旅行日記」，亞洲傳統文化與物料，遇上普普藝術、達達主義，「我不想人們覺得他是個100年前的古老歷史人物。他的作品，關於今天、明天，還有未來的事情」，勞森伯格之子，羅伯特．勞森伯格基金會主席Christopher Rauschenberg說。

談論藝術與文化交流之類的宏大議題前，不如先聽一個關於勞森伯格的有趣故事。1960年代，美國文化大量傳入日本，雜誌鋪天蓋地，全是美國商品與藝術。勞森伯格於1958年利用空可樂樽創作的組合作品《可口可樂計劃》（Coca-Cola Plan），也傳入日本藝術家篠原有司男眼中。篠原有司男同樣用空可樂樽，創作了自己的作品《多喝點》。1964年，為摩斯．康寧漢舞蹈團（Merce Cunningham Dance Company）擔任服裝設計的勞森伯格隨舞蹈團巡演首次踏足日本，在東京舉行行為展演《向勞森伯格提出的二十個問題》。篠原有司男帶着自己的模仿作品上台與勞森伯格分享，「起初，勞森伯格見到後覺得好開心，鼓勵對方繼續創作……但對方真的繼續做，勞森伯格又覺得有些不開心，覺得對方是不是在嘲笑他」，策展助理賴文杰說。《可口可樂計劃》與《多喝點》正並排陳列在展廳一側，是模仿、致敬還是嘲笑，觀眾不妨自己探索。

冷戰年間辦文化交流 美國旅人獲迥異評價

1982年，勞森伯格首次到訪中國，沒有投資、沒有計劃，但有相機，還有菲林。在中國旅行的日子，他拍攝了50餘卷彩色菲林，並將其拼貼成系列作品《〈中國夏宮〉研究》（Studies for Chinese Summerhall），長約100英尺的作品如同中國畫常用的卷軸，徐徐展開他眼中的1980年代中國眾生相——古寺、石獅、三輪車、「只生一個好」……透過他的眼睛，你又看見怎樣的中國？

一年的中國行，勞森伯格甚至給自己起了中文名，「勞生栢」三字落款用隸書寫成，刻在印章上，印在他在中國創作的作品右下角。或是受中國之行的啟發，他在1984年成立「勞森伯格海外文化交流組織」（Rauschenberg Overseas Culture Interchange, ROCI），希望通過藝術推動各地文化交流，並將目光投向在國際藝術交流上長期缺席的地區，智利、委內瑞拉、蘇聯、馬來西亞，還有西藏……有人將其視作冷戰時期的政治宣傳、有人說這是「美國中心主義」的傳播，亦有人讚揚他為不同地區藝術交流創造機會。「文化從誤解到理解，有一個學習的過程。即使任何地方的人都相同，每個個體又是如此不同，各種文化差異都存在。」Christopher Rauschenberg笑說，來自美國文化的父親穿行在不同的亞洲文化中，比起渴望認可，更加渴望交流，「這個美國人到底來這裏做什麼？就算是這樣的問題，也可以創造出一個對話的機會」。

勞森伯格與亞洲

日期：即日至2026年4月26日

時間：上午10:00至晚上6:00 （周二至四及周末）

上午10:00至晚上10:00 （周五）

地點：九龍博物館道38號西九文化區M+ 2樓包陪麗、渡伸一郎展廳

詳情：bit.ly/4ihYrtW

文：王梓萌

[開眼 藝述速遞]

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